Le Verrou
Fragonard

21 Novembre 2018

Charles Tinelli

Conférencier en histoire de l’Art et des Sociétés, professeur de Littérature.

 

 

LE XVIII° SIECLE ET L’AMOUR

 

Si le sentiment prend une place de plus en plus importante au Siècle des Lumières, une certaine littérature, l’érotisme et le divorce par consentement mutuel témoignent d’un changement de société par le triomphe de l’insolence des intrigues libertines cyniques de Laclos et le subversif Figaro de Beaumarchais, grand pourfendeur de privilèges.

 

Champ de blé aux corbeaux

05 Décembre  2018

Gérard Saccoccini

Conférencier en histoire de l’Art

 

VAN GOGH. INQUIETUDE ET TENSION.

 

OU L’IRREALISME ET LA VIOLENCE DES COULEURS

 

Amoureux éperdu du jeu des couleurs, de leur valeur symbolique, de leur puissance émotive, sa peinture n’est qu’une réaction du cœur, brutale comme une pulsion.

 

Au dessus du gouffre

19 Décembre 2018

Gérard Saccoccini

Conférencier en histoire de l’Art

 

 

GAUGUIN, L’INTERPRETATION DE L’IDEE

 

OU LE NOUVEL EVANGILE DE LA PEINTURE

 

L’œuvre imparti par les temps nouveaux était de rétablir la filiation originelle qui fait que de l’art classique le Symbolisme a appris la nécessité de soumettre la forme au contrôle de la raison.

 

  CONFERENCES A TOURRETTES

CYCLE 2018-2019

Octobre, Novembre, Décembre 2018

Les Mercredis, 18 h 00, Salle des Romarins

 

10  Octobre  2018

 

Gérard Saccoccini

Conférencier en histoire de l’Art

"Ymaigiers" et Maîtres Gothiques à la cour de Bourgogne

Naissance de la peinture des Primitifs Flamands

 

C’est une véritable révolution picturale, née de l’implication de toute une génération d’artistes et du travail de la plus grande majorité des ateliers desvilles flamandes, qui s’est exprimée sur une durée de presque un siècle, parallèlement à l’histoire de l’éphémère dynastie des Valois de Bourgogne,de 1384 à 1477.

 

17  Octobre  2018

Gérard Saccoccini

Conférencier en histoire de l’Art

LES FRESQUES DE LA CHAPELLE BRANCACCI

A Florence, un jeune peintre inspiré, dessine l’aridité des collines toscanes et peuple la campagne de saints graves, aux visages rudes et burinés de paysans dépourvus de visions mystiques. Le génie de Masaccio construit «l’univers humainement habitable» dans l’espace perspectifdéfini par Filippo Brunelleschi, « l’architecte roi du monde ».

14 Novembre  2018

Gérard Saccoccini

Conférencier en histoire de l’Art

LE STATUT DE LA FEMME AU MOYEN-AGE

Dès le 11ème s. un modèle social nouveau voit le jour, alors que la population est majoritairement rurale. Dans cette société évolutive, il est difficile d’appréhender le statut, la place et le rôle des femmes car leur histoire a été écrite par des hommes et les informations les concernant sont fragmentaires et différentes selon le pays, le milieu et le lieu de vie.

21 Novembre 2018

Charles Tinelli

Conférencier en histoire de l’Art et des Sociétés, professeur de Littérature.

LE XVIII° SIECLE ET L’AMOUR

Si le sentiment prend une place de plus en plus importante au Siècle des Lumières, une certaine littérature, l’érotisme et le divorce par consentement mutuel témoignent d’un changement de société par le triomphe de l’insolence des intrigues libertines cyniques de Laclos et le subversif Figaro de Beaumarchais, grand pourfendeur de privilèges.

05 Décembre  2018

Gérard Saccoccini

Conférencier en histoire de l’Art

VAN GOGH. INQUIETUDE ET TENSION.

OU L’IRREALISME ET LA VIOLENCE DES COULEURS

Amoureux éperdu du jeu des couleurs, de leur valeur symbolique, de leur puissance émotive, sa peinture n’est qu’une réaction du cœur, brutale comme une pulsion.

19 Décembre 2018

Gérard Saccoccini

Conférencier en histoire de l’Art

GAUGUIN, L’INTERPRETATION DE L’IDEE

OU LE NOUVEL EVANGILE DE LA PEINTURE

L’œuvre imparti par les temps nouveaux était de rétablir la filiation originelle qui fait que de l’art classique le Symbolisme a appris la nécessité de soumettre la forme au contrôle de la raison.

 

 

Voir l'onglet "Revue d' Événements" sous-onglet "Conférences"

pour le résumé illustré de toutes les conférences

du cycle 2018/2019 

du cycle 2017/1018

et du cycle 2016/2017

Barthélémy d'Eyck ( 1415/1472), dit Maître du Roi René
Enluminure pour : "René d'Anjou, Le Livre du Cœur d'Amour épris (1457)"

DES PEINTRES PRIMITIFS FLAMANDS

AUX PRIMITIFS DE PROVENCE

 Gérard Saccoccini

 

 

Au XIème siècle, Bourgogne et Provence étaient encore historiquement liées au sein d’une même entité territoriale, indifféremment appelée royaume de Bourgogne ou royaume d’Arles. Cet état de choses a largement contribué à promouvoir et faciliter les courants d’échanges au sein d’un état féodal qui perdura de 933 à 1378.

L’avènement des Grands Ducs Valois, en 1364, marque le début d’une prodigieuse expansion artistique alors que les « Ymaigiers du Roy », à Paris, portent à son plus haut stade de perfectionnement l’art de l’enluminure. Architectes, sculpteurs, peintres, enlumineurs et *ymaigiers, de France d’abord, puis de Flandre et des Pays-Bas, seront appelés à œuvrer dans les grandes villes des Etats de Bourgogne.

 

De l’enluminure, art subtil des ymaigiers, qui utilisent une manière extrêmement précieuse et raffinée, jusqu’aux productions des « ateliers » des villes flamandes et à la naissance de la peinture des Primitifs flamands, l’évolution des techniques va s’organiser pour promouvoir l’esprit de la fin du Moyen-âge attisant le désir de connaissance.

Au tout début du XVème siècle, le mouvement oriente les esprits et l’œil des peintres vers le réel, l’observation du relief, des volumes et de l’espace pour représenter l’homme dans son milieu : les villes, les rues, les campagnes, les intérieurs. L’explosion du commerce et de l’industrie crée la richesse des cités et invite les gens à jouir de la vie et à faire l’éloge du quotidien.

 

Bien que les problèmes de perspective soient loin d’être résolus, l’art de cour français et la peinture franco-flamande qui prévalaient, évoluent peu à peu vers le naturalisme : figures humaines frustes, traits de caractère sans complaisance, expressions réelles proches de la caricature, lourds drapés des vêtements et compositions enrichies de détails pittoresques. Tout cela concourt à une approche toujours plus humaine, plus bourgeoise du quotidien.

 

L’originalité de cette peinture réside dans le fait que les artistes travaillent alors hors des sphères princières, pour une clientèle bourgeoise dont les goûts plus simples s’accommodent de moins de conventions artistiques.

 

Par les ambassades, les réseaux diplomatiques et les passerelles commerciales, leur art se diffuse en Europe septentrionale, en France, en Aragon et Castille, au Portugal et en Italie, apprécié pour son naturalisme et la subtilité de sa lumière exaltés par la technique de l’huile.

 

Un des principaux relais de l’art subtil des Primitifs flamands sera la cour d’Aix en Provence, sous le règne éclairé du Bon Roi René, grâce à la présence de Barthélémy d’Eyck, d’Enguerrand Carton et de Nicolas Froment, premier peintre de cour et l’un des principaux représentants de l’Ecole d’Avignon.

Dans la relation du quotidien, profane ou sacré, le naturalisme, la verve descriptive et l’extraordinaire réalisme des scènes a permis de créer le lien entre « l’écriture de l’image » et la « lecture » de celle-ci.

Dans le massif alpin du Sud, de nombreux vestiges de cet art pictural des parois offrent encore leurs messages didactiques à la vue des visiteurs émerveillés.

 

*ymaigiers : littéralement faiseur d’images.

 

 

Un Tourrettan, le Général Jacques Alexandre FABRE

Notice nécrologique sur le Général Fabre

 

par Tiburce HIARD, Colonel en retraite, PARIS 1845

 

Né à Tourrettes, près de Fayence (Var), le 18 mars 1782, Jacques Alexandre Fabre entra fort jeune au collège de Draguignan, où il fit de brillantes études.

Son père, honorable médecin, mourut sans fortune, laissant une femme et six enfants en bas âge.

Fabre, alors âgé de 14 ans, et aîné de la famille, quitta le collège et entra, comme secrétaire, auprès de M. Fabre, son parent, ingénieur en chef du département du Var.

Doué d'une vive intelligence, il acquit bientôt, par son assiduité au travail, les connaissances exigées pour entrer à l'Ecole Polytechnique, qui venait d'être créée. Les débuts du jeune Fabre furent aussi heureux que distingués; à son premier examen, il disputa avec avantage le premier prix.

L'année suivante, il obtint des professeurs la mention la plus honorable, et il choisit la carrière des ponts et chaussées, pour laquelle il éprouvait un vif attrait.

Là, comme partout, il mérita l’attachement de tous ses chefs, et celui surtout de M. Lesage, homme d'un mérite éminent, de qui il n'oublia jamais la bienveillance.

Le premier travail de M. Fabre, comme élève des ponts et chaussées, fut la route de la Corniche à Gênes, qu'il lit tracer depuis Nice jusqu'à Menton.

 

Alexandre I de Russie

Bientôt attaché aux travaux que l'on exécutait dans le département de la Seine, aux environs de Paris, il fut ensuite nommé ingénieur ordinaire dans le département de la Nièvre, et chargé, par le directeur général des travaux, du canal dit de la Collancelle, ouvrage fort important où il s'agissait de percer à plusieurs kilomètres de longueur la montagne dans laquelle ledit canal devait passer.

En avril 1810, M. Fabre eut l'honneur d'être désigné par Napoléon, d’après la demande faite à ce souverain par l'empereur Alexandre, pour aller en mission extraordinaire en Russie. Il se rendit aussitôt à Paris d'où il partit avec ses trois collègues Bazaine, Potier et Destrem.

Arrivé à Saint-Pétersbourg, M. Fabre entra au service russe avec le grade de lieutenant-colonel, et fut nommé, bientôt après, premier professeur et sous-directeur de l’école des voies de communications que les quatre ingénieurs français étaient appelés à organiser sous la direction du général de Béthencourt.

 

Pierre Le Grand

Ce fut au lieutenant-colonel Fabre que l'empereur Alexandre s'adressa pour savoir s'il serait possible d'établir un pont fixe sur la Neva, à l'endroit même où il en existait un en bois, établi sur bateaux, vis-à-vis la statue équestre de Pierre-Le-Grand, faisant face à la place Saint.lsaac.

M. Fabre fil sonder la Neva, et jugea exécutable le projet de l'empereur, malgré les difficultés à surmonter, le fleuve ayant, en quelques endroits, plus de treize mètres de profondeur. Il fit, à cet effet, construire un modèle en bois qui fut placé, par ordre de l'empereur, dans la salle de dessin de l'école des voies de communications, pour servir à l’instruction des élèves. Ce beau travail valut au lieutenant-colonel Fabre la croix de Sainte-Anne, 2ème classe.

 

 

La guerre de 1812 ayant éclaté entre la France et la Russie, M. Fabre et ses trois collègues furent éloignés de Saint-Pétersbourg par ordre de l'empereur, et envoyés à Saroslow, près de Moscou. Bientôt, par un déplorable malentendu, et à l’insu d'Alexandre, ils furent transportés à Irkousk, gouvernement de la Sibérie, sur les frontières de la Chine, où ils restèrent jusqu'au retour des Bourbons en France.

A sa rentrée dans ses états l'empereur de Russie apprit avec le plus vif mécontentement l’exil en Sibérie des ingénieurs français, pour lesquels il avait toujours éprouvé une véritable estime, et ordonna au ministre de la police de les rappeler à l'instant.

M. Fabre et ses compagnons d’infortune arrivèrent à Saint-Pétersbourg dans le mois de mars 1815. L'empereur les accueillit de la manière la plus flatteuse, les assura qu'il s'efforcerait de leur faire oublier les peines et les désagréments qu'ils avaient éprouvés dans leur exil, et leur fit des propositions aussi honorables qu'avantageuses, s'ils consentaient à rester à son service. Ils acceptèrent les offres généreuses du souverain de toutes les Russies, qui les éleva au grade de colonel du génie.

Dans ce nouveau poste, le premier ouvrage de M. Fabre fut le projet du port de Taganrog ; ce travail achevé, il revint à Saint-Pétersbourg. L'empereur le chargea bientôt de la construction des ponts à établir sur la chaussée de Saint-Pétersbourg à Moscou; et, peu de temps après, voulant établir dans ses étals des colonies militaires, il confia au colonel Fabre les travaux les plus importants et le nomma en même temps directeur de ces travaux. Les projets furent faits et approuvés par Sa Majesté.

M. Fabre construisit la première colonie où fut installé le régiment du comte Arokehess.

Les principaux travaux de cette colonie consistaient en plusieurs grands corps de bâtiments pour loger l'état-major, en une salle d'exercice où pouvait manœuvrer tout le régiment, composé de 3000 hommes ; à celle salle étaient réunis, d'un côté, un bâtiment consacré à l'école des jeunes soldais colonisés, et, de l'autre, un hôpital pour les soldats malades. Le milieu de la salle communiquait à une église où le régiment assistait aux offices divins sans quitter les rangs. Pour couvrir celle salle, le colonel Fabre inventa un nouveau système de charpente qui plut tellement à l'empereur, que ce souverain ordonna de l'appliquer à toutes les autres salles des colonies à établir. Il donna à M. Fabre, comme témoignage de sa vive satisfaction, la croix de Saint-Wladimir, 2ème classe, et le grade de général major.

L'empereur ne s'en tint pas à ces distinctions, et voulant reconnaître dignement les nouveaux et importants services que le général français rendit dans la suite à la Russie, il le décora du cordon de Sainte-Anne 1ère classe, et lui fit présent d'une tabatière enrichie de diamants, ornée de son chiffre impérial.

 

Nicolas I°

A la mort de son frère Alexandre, l'empereur Nicolas ayant continué l'établissement des colonies militaires, le général Fabre fut également chargé par ce nouveau souverain de la direction et de la construction de travaux d'une haute importance parmi lesquels nous devons citer un admirable pont en bois à une seule arche, sur la Medwed, ayant une hauteur et une longueur prodigieuses ; ce bel ouvrage lui valut la croix de Sl-Wladimir, 1ère classe, et une tabatière enrichie de diamants avec le chiffre de S. M. l'empereur Nicolas.

Sous le règne de Charles X, le général Fabre étant encore au service de l’empereur de Russie, reçut du gouvernement français le grade d'ingénieur en chef, comme comptant toujours dans le corps royal des Ponts et Chaussées, et il obtint à la même époque la croix de la Légion d’Honneur, et ensuite celle d'officier du même Ordre.

 

Cependant les longs services du général Fabre , ses laborieux travaux et, sans doute, le rude climat de la Russie avaient altéré sa santé; en 1833, il demanda son congé à l'empereur Nicolas, qui ne le lui accorda qu'avec peine, désirant le retenir encore à son service. Il témoigna toute sa gratitude au général Fabre d'une manière flatteuse et bienveillante, en lui donnant une pension de 8000 roubles, avec la permission de venir vivre en France, conservant l'espérance de le voir un jour rentrer à son service.

Le général Fabre vint s’établir à Tourrettes, son pays natal, où il est mort le 4 août 1844, à l'âge de soixante-deux ans.

 

TIBURCE HIARD, colonel en retraite.

Château du Puy

Exposition pour les Journées du Patrimoine 15/16 septembre 2018

Coiffes et boutis à Tourrettes et en pays de Provence

 

 

Les coiffes en Provence

 

Le costume est un signe d’identité culturelle en Provence. La coiffe est l’élément essentiel de tout costume populaire féminin.

Les conditions de vie de l’époque ont rendu obligatoire la protection de la chevelure (aussi bien pour les femmes que pour les hommes) de jour comme de nuit.

Nous trouvons dans notre région trois modèles très courants (la coiffe plate, à courduro, ou à gauto) qui vont se décliner dans différentes variations (textile, garniture) selon l’aisance et le rang de la famille.

Pour chaque circonstance existe une coiffe différente : coiffe de nuit, de jour (travail), paysanne, de sortie (du dimanche), de mariage, de deuil.

La dextérité, le savoir-faire de nos grands-mères nous ont laissé un patrimoine merveilleux.

C’est un enchantement pour les yeux.

 

Le boutis

 

Il s’agit d’une broderie en relief réalisée sur deux épaisseurs de tissus. Après avoir dessiné le motif, il était piqué à l’aiguille exclusivement sur les deux épaisseurs. Le relief (boursouflure) était obtenu en insérant à l’aide du boutis (aiguille, de buis, os, argent, or ou acier) des mèches de coton.

 

L’art Provençal du boutis prend sa source dans des techniques anciennes du 13ème siècle, utilisées en Sicile dite broderie en ronde bosse. La pièce la plus ancienne est sicilienne, elle date  de 1395. Elle retrace la légende de Tristan et Iseult, une partie est exposée au musée Victoria et Albert de Londres, l’autre à Florence.

C’est la découverte des Indes et l’ouverture de nouvelles voies maritime qui vont développer l’artisanat du sud de la France. A la suite de l’interdiction d’importation d’indiennes de 1685 à 1757 pour protéger les soyeux, Marseille, port franc, ne pouvait laisser passer uniquement que les tissus transformés, d’où le développement d’ateliers de boutis et de matelassage.

Cette technique a permis aux femmes Provençales de transformer une étoffe quelconque, quelquefois usagée, en objet de luxe.

Les jeunes Provençales commençaient leur couverture et jupon en boutis bien des années avant leur mariage. Dessins et symboles dépendaient de l’imagination de chacune.

 

« Le boutis, ouvrage divin, qui ressemble à un pré dont le givre broda de blanc les feuilles et les pousses ». Frédéric Mistral.

 

 

Agnès et André Carlevan

 

VISITES GUIDÉES GRATUITES DU VILLAGE DE TOURRETTES

 Le mot du Président

Avec l’arrivée des vacanciers du mois de juillet, les visites guidées régulières du village vont se poursuivre pendant la saison d’été, chaque semaine, le mercredi.

A noter le changement d’horaire pour éviter les heures chaudes : départ de la visite à 10 h, place de la Mairie pour une durée d’une heure trente.

Nous avons décidé de répondre aussi aux demandes ponctuelles de visite les autres jours, pour les groupes constitués, sous réserve d’atteindre un minimum de huit participants. Ainsi, hors programmation régulière, nous avons reçus des visiteurs venus de toutes les régions de l’Hexagone mais également d’Australie, du Canada et des Pays-Bas.

L’association France-Allemagne de Nice a effectué une longue visite de notre village le 26 juin dernier, à la découverte des ruelles fleuries et des œuvres d’art du Musée à Ciel ouvert. Sous la conduite d’Elizabeth Duriez, ils ont découvert aussi le patrimoine intellectuel de Tourrettes avec un exposé sur la riche histoire de la famille de Villeneuve, sur les hommes célèbres comme le général polytechnicien Jacques Alexandre Fabre et l’américaniste Marius Alexis Aubin dont la renommée et la réputation respectives ont depuis longtemps franchi nos frontières nationales.

Le minimum de huit participants ne tient compte d’aucun souci de rentabilité, mais seulement du désir d’organiser et mieux gérer l’investissement en temps des bénévoles qui se consacrent à cette activité. En effet, avec un cycle de conférences très riche, aux thèmes très diversifiés, ces activités restent à peu près les seules en Pays de Fayence, voire les seules, proposées gratuitement à tous les résidents et visiteurs de plus en plus nombreux.

Je profite de l’occasion pour remercier chaleureusement, et tout particulièrement, Elizabeth Duriez pour son assiduité dans cette action, son dévouement, sa disponibilité et les qualités pédagogiques qu’elle met généreusement à la disposition de nos hôtes.

Sanctuaire de Castelmagno

 

L’ART PARIETAL DES ALPES DU SUD

UN PATRIMOINE INESTIMABLE

GÉRARD SACCOCCINI

 

Les petites chapelles disséminées dans les campagnes et sur les collines du Massif Alpin, nous accueillent dans leur mystérieuse pénombre où foisonnent les images d’un monde naïf, ingénu et spontané, que composèrent les humbles fresquistes portés par une foi sans faille.

Par une arcade à l’arc en plein-cintre, ou parfois brisé, une sorte de porche rustique au simple appareil ouvrait sur l’architecture très simple d’une salle rectangulaire ou, plus souvent, un cube exigu. Sur la paroi du fond, sous une voûte ogivale ou en tunnel, apparaissait le mur d’autel où trônait sur un arc-en-ciel l’image du Christ Pantocrator dans une mandorle iridescente.

Souvent pauvre cabane construite à l’origine pour s’abriter des intempéries, ou pour remiser les outils, elles furent par la suite destinées au culte religieux et servirent d’abri aux pèlerins qui laissèrent les traces de leur dévote piété gravées sur les parois.

A l’extérieur comme à l’intérieur, sur les parois de ces chapelles, les artistes du XV° siècle traduisirent en couleur la fervente et dévote prière des humbles et des puissants. Par les images simples mais suggestives d’un art populaire, parfois rude et dépouillé de fioritures, ils traduisirent les pieuses invocations d’intercession et  d’assistance lors des fléaux de la peste et de la guerre, les actions de grâce et les expressions de religieux hommage en temps de paix.

Cet art alpestre, dense de spiritualité religieuse et de ravissement mystique, s’est distingué par les longues relations picturales couvrant les murs et l’iconographie didactique peuplée d’histoires à épisodes multiples.

 

Voici la relation qu’en fait l’éminent historien de l’Art, Geronimo Raineri, en évoquant les trésors de ce patrimoine du Monrégalais : « Ces peintures « a fresco », depuis les murs rongés et abimés par l’humidité, dans leurs couleurs délavées brillent pourtant d’une lumière intérieure qui parle à nos cœurs et nous rapproche des gens qui en ces temps passés les admiraient avec une fervente émotion.

Les sujets représentés servaient, plus que pour l’agrément, à instruire, diriger et réconforter le peuple. Tout devait parler au cœur et à l’esprit du spectateur et, pour cela, là où l’image n’y parvenait pas le symbole simple et évident y suppléait et si c’était encore insuffisant, on recourait à la parole, tirée de la Bible, transcrite là où c’était opportun. Véritable et juste « Conversation Sacrée » qui conjuguait dans les dialogues les figures du Père, du Christ, de la Vierge et des Saints. »

 

 

Notre-Dame-des-Fontaines de la Brigue
Les damnés précipités dans le Léviathan

Du 5 au 7 octobre 2018, au cours d’un voyage de trois jours, l’Association Tourrettes Héritage vous propose la découverte de ce riche   patrimoine qui offre aux visiteurs les canons stylistiques de tout l’Art des Alpes Maritimes du XV° siècle de la période charnière du passage de l’art gothique aux critères de la Renaissance.

A côté de sites plus connus comme Notre dame des Fontaines à La Brigue et Saint Florent à Bastia Mondovi, de véritables « pépites » accessibles depuis seulement quelques mois, dévoilent leurs secrets : la surprenante Grande Chartreuse de Pesio, dans son grandiose environnement sylvestre, les édifices caritatifs et la chapelle du Val Grana, la superbe (et minuscule) abbatiale de la Sainte Croix, préparent à la transition vers l’âge du baroque que représente l’architecture et les décors de la basilique de Vicoforte et sa splendide coupole elliptique, la plus vaste du monde !

Souvenirs d’Arménie

"Un regard impérieux et plein de bonté, à la profondeur insondable"

 Réunis pour un périple du 15 au 23 mai 2018, nous avons découvert avec quelques amis  les mille visages d’un pays fascinant, riche en temps forts et en émotions. Des ruines de la cité ourartéenne de Zvartnots jusqu’au monastère de Sourp Ghégard (la Sainte-Lance qui perça le flanc du Christ), un deshauts lieux de la spiritualité, nous avons traversél’univers minéral des hauts plateaux arides, où les vallées profondes déchirent le sol de leurs cicatrices béantes et où les crêtes rocheuses acérées, en équilibre sur les versants vertigineux, éventrent le ciel.

Nous avons aussi découvert un peuple écartelé entre deuil et renaissance. Un peuple qui s’accroche à son histoire vieille de 3000 ans et à une terre minuscule et improbable perdue au milieu du Caucase.

 

Chère au cœur des arméniens, Erevan fut fondée huit siècles avant Jésus-Christ sur les ruines de la cité ourartéenne d’Erebouni. Elle est ainsila plus vieille cité au monde ayant pu documenter la date de son établissement. Yerevants : c’est apparu (cela s’est accompli) !  C’est en prononçant ce mot que Noé aurait pris pied sur la terre du Mont Ararat au troisième jour après la fin du Déluge,

Avec la cathédrale d’Etchmiadzine, siège de l’Eglise apostolique arménienne, une des premières églises chrétiennes au monde, le musée mémorial du génocide arménien constitue le premier temps fort du voyage et nous rappelle que ce pays est plus une identité qu’une entité géographique. Avant que n’ait été perpétré ce crime contre l’humanité, combien de peuples tentèrent de réduire cette nation ? Assyriens, Perses, Grecs, Romains, Arabes, Seldjoukides, Ottomans et Russes ne purent jamais occulter la volonté opiniâtre de ces gens de préserver contre vents et marées leur culture et leur religion.

Ici le vent de l’Histoire raconte la mémoire occultée, la dispersion, l’exil, les structures détruites et les guerres perdues. Le mot « immuable » semble banni de ce sol, ou ne pourrait qualifier que cette volonté farouche d’exister, avec la douloureuse conscience qu’il n’y a pas dans les guerres d’autre vainqueur que la mort. Confronté à cette extraordinaire volonté de survivre, ces mots de l’écrivain William Saroyan me sont revenus en mémoire ; « Envoyez-les dans le désert. Laissez-les sans pain ni eau. Brûlez leurs maisons et leurs églises. Voyez alors s’ils ne riront pas de nouveau. Car il suffirait que deux d’entre eux se rencontrent, n’importe où dans le monde, pour qu’ils créent une nouvelle Arménie. » Arménie éternelle !

 

Le deuxième temps fort du voyage fut le récital de piano préparé avec la pianiste virtuose Arminé Soghomonian qui nous enchanta avec ses interprétations magistrales de Komitas, Chopin, Katchaturian et Rachmaninoff. Une très grande artiste rencontrée grâce à Dominique Genin, organisatrice d’un concert à quatre mains, dans la chapelle Saint Barthélémy de Montauroux, où Arminé s’était produite avec sa sœur Anaït, autre pianiste virtuose. Un autre grand moment d’émotion qui rappela que la musique est un art majeur, source de rassemblement collectif et de partage.

"le monastère de Tatev, nid d’aigle d’une beauté à couper le souffle à plus de 1500 mètres d’altitude"

Depuis la vallée fertile au pied du Mont Ararat jusqu’au lac Sevan, par des routes qui flirtent avec le ciel,  s’enchaînent les vues de cartes postales : les vignobles et les riches vergers où domine l’abricotier, les caravansérails imposants, les stèles médiévales de pierre rouge appelées « khatchkars », les églises érigées ou excavées de l’âge d’Or, les stupéfiants monastères et la symphonie minérale des ensembles mégalithique de pierres dressées de Zorats Karer !

Au monastère de Tatev, nid d’aigle d’une beauté à couper le souffle à plus de 1500 mètres d’altitude, prend place le troisième temps fort de ce voyage. Le paysage de montagnes verdoyantes parfois couvertes de neige est somptueux. Autrefois difficilement accessible, on y arrive aujourd’hui par le plus long téléphérique bi-câble du monde ! Le murmure des sources dans les gorges sauvages souligne le silence et la sérénité du lieu.

A notre arrivée, dans l’abside de l’église, un buisson ardent de cierges brasillait dans la pénombre, lourde des voiles épais de l’encens. Venu du ciel de l’autel, le rai lumineux qui la traversait me fit penser à ce rite antique des fumigations odoriférantes pour flatter les narines des dieux par les effluves traversant la fumée : per fumum, l’origine latine du mot parfum.

Dans l’obscurité, derrière la barrière du chœur, se tenait une silhouette noire coiffée du saghavart, dont la barbe encadrait un visage grave mais juvénile dans lequel brillaient deux aigues marines : les yeux du père Michel, le prêtre qui avait choisi de se consacrer à ce monastère. Et d’y vivre.

Un regard impérieux et plein de bonté, à la profondeur insondable. Un regard de passeur qui avait la couleur des profondeurs marine et du rai de lumière bleue traversant l’espace.

J’ai pensé à l’Annonciation du Prado, de Fra Angelico, dans laquelle l’éclair de lumière qui inonde la Vierge jaillit de la main de Dieu et irradie l’espace.

J’ai pensé à la volonté de ce peuple, à la force irrépressible de son attachement à sa foi.

J’ai pensé que pour que ce pays ne soit pas la sépulture de la mémoire, il fallait maintenant écrire son histoire. La vraie, celle qui écarte les mensonges de la raison d’état et le seul récit des vainqueurs.

 

Gérard Saccoccini

 

(les photos sont de Dominique Genin)

 

Anaït Soghomonian se produira en concert à Montauroux le 1er septembre 2018.

Un très beau livre : Erevan – Gilbert Sinoué – Flammarion (2009)

Un film d’archives : Mayrig d’Henri Verneuil (Achod Malakian) - 1991

 ( https://gloria.tv/video/72qgyM1veEhL2NFz9Zh8WkTyq )

 

mariage de Louis IX et Marguerite de Provence (27 mai 1234)

LE FABULEUX DESTIN DES PETITES FILLES D’ARAGON

Gérard Saccoccini

 

Il était une fois… (et oui, ceci est un conte, pas une légende) !

Donc, il était une fois quatre gracieuses et belles petites filles, venues au monde dans un pays de lumière, entre Durance, Rhône, Méditerranée et comté de Savoie.

Leur père, Raimon Bérenger, descendant de la maison royale d’Aragon, était le fils du comte de Provence Alphonse II. Il avait beaucoup guerroyé pour préserver son héritage des terres de Provence auxquelles venait d’être rattaché le comté de Forcalquier apporté par sa mère, Gersende de Sabran, dans sa corbeille de mariage.

Triste de n’avoir jamais eu de garçon, il adorait néanmoins ses filles et leur maman, Béatrix, fille du puissant et inquiétant voisin : le comte de Savoie. Les états de ce dernier couvraient les Alpes, comme un manteau jeté sur les deux versants, englobant les terres du Viennois savoyard aux portes de Lyon jusqu’au Sud-Est des terres du Dauphiné.

Nous sommes au 13ème siècle. Tout le pays de l’ouest rhodanien, d’Avignon aux Pyrénées et à Toulouse, est ravagé par la tragédie cathare et les luttes qui opposent occitans (hérétiques ou non) aux envahisseurs venus du Nord, barons germaniques et « Franchimands » de la Croisade des Albigeois.

Les petites filles passent leur temps entre les résidences de Forcalquier, Brignoles et Aix en Provence. Dans ce pays gorgé de soleil où sur le sang de la terre ruisselle l’or des champs de blé, déclinant les couleurs du drapeau de la maison d’Aragon et des seigneuries catalanes, où la violence mauve des lavandes sublime l’éclatante blancheur des falaises et compose la vibrante symphonie des garrigues bleues, les fillettes insouciantes et joyeuses ignorent tout des voies impénétrables que la fée « Destinée », penchée sur leur berceau, a tracé dès leur naissance.

Ce territoire n’a pas d’héritier mâle. Il est l’objet de toutes les convoitises des voisins proches ou éloignés : Anglais, Français, Savoyards et même de l’ « Aigle souabe » : Frédéric de Hohenstaufen, souverain tutélaire, car la suzeraineté du Saint Empire romain germanique s’étend jusqu’au Rhône !

Mais la fée veille et l’homme providentiel n’est pas loin. Appartenant à une noble famille catalane de haut lignage, descendant de Ramon de Vilanova (en français Villeneuve), homme lige du roi d’Aragon Alphonse le Batailleur, cet homme venu de Rome où il s’est longuement entretenu avec le pape est le conseiller du comte Raimon Bérenger. En référence à son pèlerinage dans la ville éternelle on l’appelle Romeu (en français Romée) et il va s’attacher à préserver l’intégrité des Terres de Provence. Pour cela, il déploie toute son énergie, sa clairvoyance visionnaire, et son sens extraordinaire de la diplomatie pour concrétiser un incroyable maillage d’alliances de nature à protéger le domaine comtal par une habile politique de mariages.

Marguerite, l’aînée, épousera Louis IX (Saint-Louis) et deviendra reine de France.

Aliénor, sa cadette, épousera Henri III Plantagenêt et sera « reine consort » d’Angleterre.

Sancie, la troisième, épousera Richard de Cornouailles qui sera élu « roi des Romains ».

Quant à la dernière, Béatrix, elle sera mariée en 1246 au frère de Saint Louis, Charles 1er d’Anjou et deviendra reine de Sicile.

En exhibant une loi catalane qui interdisait à l’époux de briguer l’héritage patrimonial de l’épouse, au motif que la dot apportée par sa famille l’excluait de la succession, l’habile Romée de Villeneuve avait su préserver l’entité territoriale du comté de Provence et de Forcalquier.

Ainsi se réalisa le fabuleux destins des « petites filles d’Aragon », toutes devenues reines !

TITI LE BOUVREUIL

Gérard Saccoccini

 

Cette histoire est une histoire vraie.

Elle est arrivée pendant cet hiver déconcertant de froidure et de pluie qui s’était abattu sur notre village.

Un hiver déconcertant parce que de longues périodes de pluie étaient entrecoupées d’accalmies et d’une succession de hausses et de chutes brutales de température.

Un hiver déconcertant parce que la neige a soudain étendu son épais manteau de froidure et, pour les oiseaux surpris dans ce silence feutré, il n’y eut plus le moindre vermisseau, pas le moindre insecte à se mettre sous le bec. Toute la gent ailée, désorientée par cette inquiétante pénurie, sautillait de part et d’autre à la recherche d’une improbable pitance.

Un couple de bouvreuils s’était enhardi à venir jusqu’au seuil de notre maison, devant la baie vitrée donnant sur le jardin pour quémander quelques graines et quelques miettes de pain dont nous ne fûmes pas avares. Gourmands et insatiables, ils attendaient les petits morceaux de lards que nous accrochions sous des abris de fortunes pour les préserver des entreprises d’une armée de pies voraces et jacassantes. Le restaurant était bon car tous les matins, en ouvrant les volets, ils apparaissaient aussitôt qu’un peu de lumière perçait le ciel plombé.

Lorsque les frimas se dissipèrent et que réapparurent les rayons du soleil, ils continuèrent à fréquenter le parvis de la baie vitrée, ébouriffés et batailleurs, jouant sur l’escalier par petits bonds rapides et saccadés.

 

Puis vint le moment de cette perception indéfinissable et tenace qui annonce le renouveau ; les bruits ténus et les odeurs du printemps imminent avec le parfum du vent lavé par la pluie, les senteurs d’écorce mouillée, la vie qui s’éveille, la déchirure du bourgeon éclaté et le froissement des feuilles qui se déroulent.

Ce fut aussi le temps du grand nettoyage de printemps : fenêtres et baies vitrées consciencieusement lavées reflétaient le ciel et laissaient courir les nuages comme les laissent traverser les plans d’eau lisses et sans une ride des petits matins calmes.

Un jour où j’étais assis derrière la fenêtre, je perçus soudain un bruit mat, celui d’un fruit mûr qui tombe et s’écrase. Un des deux bouvreuils facétieux, trompé par les reflets du ciel, venait de percuter la baie vitrée. Il gisait inanimé au sol, agité de petits soubresauts sporadiques, sous le regard de son compagnon de jeux à la houppette de plumes hérissée, comme s’il fronçait les sourcils, incrédule.

Une perle de sang rouge comme une graine de grenade maculait son jabot. Un peu de duvet dans son bec me fit penser qu’il avait violemment heurté en vol le vitrage et qu’il s’était blessé avec son bec.

 

Nous l’avons recueilli, presque sans espoir, et déposé dans une boîte à chaussures tapissée d’ouate avec un petit peu de pain mouillé. Quelques heures plus tard il était revenu à lui et nous avons décidé de la garder toute la nuit à l’abri.

Nous l’avons appelé Titi le Bouvreuil !

Au petit matin, nous avons déposé la boîte sur l’appui de fenêtre et ôté le couvercle. Il lui a fallu beaucoup de temps pour réaliser puis, soudain, il s’est envolé vers le feuillage propice d’un lilas.

Nous étions heureux de cette fin heureuse qui nous avait permis de préserver la vie de cette petite boule de plumes tiède et palpitante.

 

Mais la fin de ce récit est incroyable et encore plus heureuse.

Le lendemain matin, Titi était là, devant la baie vitrée, attendant sans doute son « pain quotidien » mais j’aime penser qu’il était venu nous remercier.

C’était bien lui, j’en suis sûr parce que sur son jabot il y avait une petite perle de sang séché !

LE GÉNÉRAL FABRE

 Marijo Chiché-Aubrin

Le village de Tourrettes s’enorgueillit d’avoir son héros et son château ; très curieux personnage, ce héros ; très curieux ce château. L’histoire de cet homme est une véritable aventure.

Alexandre Fabre est né à Tourrettes d’une famille de petite bourgeoisie fort peu riche ; son père, Jacques Fabre était officier de santé, c’est-à-dire que, faute de médecin au village, il y exerçait une fonction plus près du barbier que du praticien. Sa femme et lui étaient issus de vieilles familles paysannes locales enrichies grâce à leur esprit d’économie, ce qui leur permit de donner une bonne éducation à leurs enfants et principalement à leur fils aîné Alexandre qui dès le plus jeune âge témoigna d’un certain intérêt pour les études. Ainsi fut-il accepté au collège de Draguignan où il montra des dispositions particulièrement en mathématiques. C’est pourquoi ses professeurs le proposèrent pour l’examen d’entrée à la nouvelle école de Polytechnique que Bonaparte avait créée en 1796. Il y fut reçu en 1801. À sa sortie de l’école, deux ans plus tard, il choisit l’administration des Ponts et Chaussées, organisme auquel l’Empereur tenait particulièrement car il jugeait, non sans raison, qu’un excellent réseau routier est indispensable à la fois à l’économie du pays et à la rapide intervention des forces militaires. Dès lors Fabre participa à la construction de voies de communication qui firent l’admiration de tous les gouvernants européens.

C’est ainsi qu’en 1807, lors du Traité de Tilsit, le Tsar Alexandre I, conscient que le réseau routier de son pays était totalement obsolète, demanda à Napoléon de lui prêter quelques-uns de ses ingénieurs capables de conseiller utilement les techniciens russes. En 1809, l’Empereur lui adressa une mission de quatre ingénieurs issus de Polytechnique, dirigée par Monsieur Bazaine et comprenant outre Alexandre Fabre, Messieurs Poher et Detrem qui arrivèrent à Moscou en 1810 et se mirent immédiatement au travail. Le secteur routier affecté à Fabre comprenait la région située entre Moscou, Saint-Petersbourg et la mer Baltique alors que les trois autres se partageaient les secteurs de Moscou-Minsk, Moscou-Odessa et Moscou-Vovograd.

Mais en 1812, lorsque les relations entre les deux pays cessèrent d'être pacifiques, les quatre ingénieurs furent mis en résidence surveillée et transférés à Riazzan au sud de Moscou à la garde d'un officier de confiance. "Gardez les biens mais qu'il ne leur arrive rien" fut la consigne du Tsar. Seulement l'arrivée de Napoléon à Moscou inquiéta fort cet officier qui, sans autre consigne, prit sur lui de transférer ses prisonniers en Sibérie orientale, à Irkoutsk, près du lac Baïkal où les malheureux furent internés pendant près de six mois. Jusqu'au jour où le Tsar, une fois la Russie libérée, s'enquit de ses ingénieurs. Il fallut encore quelques temps avant qu'on ne les retrouve et qu'on les ramène à Moscou. Alexandre I alors renouvela sa demande de collaboration. Bazaine et Poher demandèrent leus rapatriement; Detrem accepta mais peu après, malade, il rentra en France. Seul Fabre resta en Russie selon certaines conditions fort avantageuses et se mit au travail.

Son rôle consistait à élaborer des plans et former les techniciens russes. Ceux-ci, très pointilleux sur leurs propres prérogatives, n'acceptaient de suivre les directives de Fabre que signées d'ingénieurs russes car leur animosité contre les Français n'était pas feinte. Le Tsar trouva un arrangement qui convenait aux Russes sans blesser le Français. C'est pourquoi les principaux plans de Fabre ne sont pas signés par lui mais il est certain qu'il en fut le créateur car il les a rapportés en France.

Outre des aménagements routiers effectués dans la zone sensible de la Baltique, Fabre procéda à la construction ou à l'agencement de certains bâtiments importants. En 1817 il travailla à l'école des Cadets de Saint-Petersbourg. Pourtant cette école existait au XVIII° siècle donc il s'agit soit d'une reconstruction, soit d'aménagements nouveaux. La tradition familiale prétend que le château qu'il fit construire à Tourrettes est la réplique de cette école. Il semble que cela ne corresponde pas du tout à l'architecture de la belle ville des bords de la Neva mais on trouve ce genre de bâtiment lorsqu'on va vers Odessa.

Un autre plan indique qu'il s'agit de l'école de jeunes filles nobles de Saint-Petersbourg. Là encore nous voyons un très beau bâtiment du plus pur classique existant donc depuis déjà quelques décennies. Serait-ce la fameuse école où fut élevée la comtesse "Katia" Dolgorouki, épouse morganatique du Tsar ? Quoiqu'il en soit, il est probable que Fabre procéda à des travaux dans ce bâtiment. Un autre document nous montre une machine à eau destinée à faire marcher une usine de ciment qui devait se trouver dans la ville de Morchansk, au sud de Moscou, dans une région au sol crayeux. Ceci fait penser que Fabre avait de sérieuses connaissances en Hydrologie et Hydrographie, connaissances nécessaires pour alimenter les palais et habitations en eau courante.

Fabre se plaisait en Russie. Il y avait fait sa vie et son cœur aussi avait trouvé une raison de ne pas rentrer en France. La chaleur de ses rapports avec une charmante comtesse slave valait plus que la chaleur provençale. Cette femme, outre son rang social s'adonnait à l'art de la peinture où elle excellait ... au dire de son entourage. Fabre aimait tant sa dulcinée qu'il en adorait les œuvres dont il fit ample provision : l'amour est aveugle !

Qu'advint-il de ce couple irrégulier ? Furent-ils contraints de se quitter ? Fut-elle lassée de tant d'adoration ? Bref, le destin les sépara et dès lors Fabre n'eut plus de raison de rester en Russie. Riche, les malles pleines de ses souvenirs, de quelques plans et de tous les tableaux de sa bien-aimée, il rentra à Tourrettes en 1828 avec le grade honorifique de Général-Major de l'armée russe.

Ce constructeur infatigable acheta la petite colline du Puy qui fait face à l'ancien château des seigneurs de Tourrettes t il entreprit d'y construire son château. Ce monument, selon les plans qu'il rapportait, devait comprenbdre : au sous-sol son tombeau; à l'entresol le musée pour accrocher les œuvres de sa Belle et au premier, ses appartements. Et ce bâtiment sortit de terre. En attendant, il s'était installé au village et avait confié la tenue de sa maison à une jeune femme qui, de gouvernante devint Madame Alexandre Fabre, mais hélas pas pour longtemps. Le changement brusque de climat et quelque maladie rapportée de son exil eurent raison de sa constitution. Il mourut avant d'avoir pu voir so  châteu complètement terminé. Néanmoins il fut inhumé dans la crypte prévue à cet effet.

Sa femme était sa principale héritière ... à la grande fureur de la famille Fabre. Dès lors les deux familles se regardèrent en chiens de faïence et le châteu était devenu copropriété de copropriétaires qui, faute d'en avoir la totalité, s'empressèrent d'en tirer chacun de son côté le maximum possible.C'est à qui s'appropria les portes, les fenêtres, les tuiles du toit et leurs poutres, désossant le monument en faisant de lui une ruine bien plus rapidement que s'il avait été la victime d'un séisme. Le maire du village, devant le vandalisme, fit transporter les restes du malheureus général dans un tombeau du cimetière.

Pauvre général Fabre !

Il fallut attendre un siècle avant que le château ne reprenne vie. C'est en 1960 qu'un architecte belge réussit à racheter les parts des héritiers des deux camps, à reconstruire la ruine, à le transformer en divers appartements et à vendre ces locaux en copropriété.

Point de tombeau ! Point de musée ! Qui même se souviendra du général Fabre, cet amoureux transi d'amour pour une belle slave qui avait su lui réchauffer le cœur et lui faire oublier pendant vingt ans les froidures moscovites. El là-bas, au bord de la Neva, quelqu'un ne saura-t-il jamais qu'un petit Provençal vint un jour participer à l'embellissement de son pays ?

Que l'Homme est peu de chose !

Marijo Chiché-Aubrin (Sourires du Haut-Var / TAC Motifs 1999)